1914年8月2日，巴纳克用他的新设备拍摄了一张照片。Alessandro Pasi在他的《莱卡：一个世纪的见证人》（2004年出版）刊登了这张照片。一名士兵刚聆听过国王的总动员，走出了他的纵队。这也许是莱卡第一次在众多相机中斩露头角的时刻，它直面历史的面孔，而不是在战事结束之后才出现。
每当你购买35毫米的相机时，你必须对巴纳克心怀敬意。因为是他创造了24毫米*36毫米的负片，拥有经典2：3比例。根据莱卡公司的记载，当时，巴纳克是伸直了他的胳膊，按手掌到臂端的距离截取了一段胶卷，正好是36桢，从此以后这就成了一卷胶卷的固定张数。不妨假想，如果巴纳克像猿人那样胳膊更长些，也许我们现在一卷胶卷就有40张了。

莱卡在1925年上市，这在当时引发了一片震惊。引用莱卡历史的研究学者Pasi的话：“对许多传统摄影师而言，莱卡相机更像是按女士手提包尺寸设计的玩具。而在接下来的7年，有6万台莱卡相机被销售一空。新相机的快门速度提高到1/500秒，最大光圈达到3.5。到1932年，对焦系统更精确的莱卡II面世。我曾经使用过一台30年代中期产的相机，这个系列的相机一直生产到1948年。莱卡是如此地贴心，随着你一张张的拍摄,一切都是如此顺畅流利。它的设计是如此地简洁， “数码怪物”佳能和尼康的说明书比古代遗嘱少不了几行，而莱卡对入门者是那么友好，每当我拿起莱卡II，它就像一只小小狗，不停地乞求我快快带它去街上。

就这样,无论是普通大众,靠摄影为生的人,或者是那些狂热的发烧友,都对它留下了深刻的印象.1926年一个叫Paul Wolff得德国人弄到了一台LEICA后，几乎成了这个品牌的高级传教士。他在1934年写了本叫《我的LEICA体验》的书影响了很多人。他的一位出生于法兰克福犹太家庭的同事Ilsa Bing在1931年的一次展览之后被人们称为”LEICA皇后”。1929年她买了台相机，值得一提的是，她通过列出同样使用LEICA的业界人士来展示LECIA风潮使如何通过快速及有感染力的方式流传起来的。每当翻阅影集的时候，我总是会看下书后的时间年表，比如你会看到匈牙利的科特兹（最感伤随性的摄影家）”1928–购进第一台LECIA”，1998年在MOMA（纽约现代艺术博物馆）举办了一场罗德钦柯的展览，它的目录上记录着”1928年 11月25日罗德钦柯以350卢布买了一台LEICA”诸如此类。

LECIA，一个可能被马克思称为”商品拜物教”的东西，一个资本主义价值观的象征的东西。对罗德钦柯这样的当时对LECIA痴迷的俄罗斯人，或者是任何一个渴望LEICA的人来说。可能也意识到了他作为一种革命斗争手段的脚色的存在。他同时兼画家，雕刻家，和大学教师于一身。他依然坚信只有相机能反映现实生活。他付诸行动，房顶上，台阶上，马路上，他的leica无处不在。他以这样的行动颠覆者着个世界，把往事的尘埃都扫得干干净净。他在1934 年拍摄的了”Girl with a Leica” ，照片中的女孩优雅的坐在长椅上，不寻常的是长椅沿斜线展开，从左下角到右上方。女孩穿着白色连衣裙，头戴白色帽子，目光单纯且梦幻。窗栏的阴影充满整幅画面，像一张网铺开。她将leica紧抱在胸前，放于腿上，相机带紧紧绕在她的肩上，画面中那台LECIA和拍照所使用的是同一款。

说到隐蔽自我，Rodchenko的同事，一个叫Ilya Ehrenburg的俄国人在这方面比较有心得。他在1932年写到”有些相机是笨重和粗糙的，它的存在等于野蛮的打断了别人的正常活动”，”我们这一代人狡猾的很，根据前人的经验，我们更加懂得自我隐藏。那几个月，我带着小型相机扫遍整个巴黎的大街小巷。人们总是很疑惑为什么我总是在拍摄栅栏和马路，其实他们不知道，我拍摄的就是他们”。Ehrenburg是通过一个附件解决了这个问题，“LECIA有一款侧面取景器。它的构造就像潜望镜。我可以使用 90度的角度拍摄。”在他的镜头里，是贫穷、灰暗毫不做作的巴黎。

要是你羞于和你的拍摄对象直接面对面的话。你也可买一台带直角取景器的LECIA。尽管LECIA的最基本的特征告诉我们：不需要要任何的操作，相机自己就会隐藏起来。如果要我准确的说出这方面的起源，我觉得是1932年的 Marseilles。然后才是布列松——一个漫无目的的法国富家子弟买了一台LECIA后逐渐成为20世纪最著名的摄影师，却一直悄无声息地走在大街上。他原先是画家，而且之后也一直从事绘画。但最让他的双手感到愉快的，仍然是触摸相机的时候。

布列松的遗孀（Martine Franck–Henri Cartier-Bresson机构在巴黎的主席）也是一个同样杰出的摄影师。她说她的丈夫和他的LECIA就像一对舞伴。他低调的游历了全球许多地方，每一个停留的地方都像家一样自在。他有一次历时3年的亚洲之行，到1950年结束。一共拍摄了850卷胶片。他这一突破性的收获与两年后发表。被命名为” 决定性的瞬间”。他不断地找寻那种能促使他按下快门的灵感。其中有种感觉就像打猎”一个摄影师必须学会等待，留神它的猎物，同时还需要有能洞悉未知的洞察力”

LEICA有一句名言：观察并等待。在1954年，这一刻对于一个猎食者不仅仅是布列松还有其他摄影师一样，都是一个重要深时刻。这一年LEICA 开始做M3，从此取景框里所观察到的世界变得相当清晰透明。就算现在你通过老的M3看出去，外面的世界依然那样的真实透彻。那感觉就像你踩到秋天的落叶时发出的清脆的声响。LEICA的取景器是和照片完全平行的，这是因为取景框的边缘有白线，可以告诉你拍照片的范围，而这个框却不仅仅框取了周围的景观，框取了正在发生的，同时也框取了未来即将发生的一切。对于LEICA的拥护者来说，这一切是神圣的，因为徕卡顺畅的拍摄取景方式得他们可以如同结构一个故事一样，精心策划每一张照片，截取每一个生活片段。是这样的，假如你想要生活中的一个切片，你就要拥有整条面包。